لذلك لا يقتبس السينمائي “الأوديسة” كما ينقل حادثة تاريخية، بل يدخل في حوار مع نص مؤسس للخيال الغربي. ولا يكفي أن يعيد تصوير العمالقة والعواصف والسفن وحصان طروادة، لأن القيمة المعاصرة للملحمة لا تكمن في غرابة مغامراتها، بل في قدرتها على مساءلة الإنسان حين تزلزل الحرب عالمه، وحين يكتشف أن الرجوع إلى الوطن لا يمحو ما ارتكبه في الطريق.
يصر نولان على أن السينما تجربة حسية وجماعية. ويقول: “إذا عشتَ تجربة فيلمي، فقد فهمته” (كريستوفر نولان، مقابلة مع ستيفن كولبير، 2024). ويرى أن الفيلم ليس لغزًا يجب تفكيكه، بل تجربة ينبغي أن تحدث، ويفضل أن تحدث داخل قاعة السينما. (The Independent)
تقنية تملأ الشاشة ولا تستنفد المعنى
امتلك الفيلم ميزانية تقارب 250 مليون دولار، وصُوّر كاملًا بكاميرات “آيماكس”، مستفيدًا من تطوير تقني سمح باستخدامها حتى في المشاهد الحوارية الهادئة. واعتمد نولان المواقع الحقيقية والمؤثرات العملية والسفن والديكورات المادية، ساعيًا إلى منح العالم الأسطوري كثافة بصرية وملمسًا واقعيًا. (The Australian)
يقول نولان إنه يشعر بمسؤولية تقديم “أكبر قدر ممكن على الشاشة” ومنح الجمهور أكمل مجموعة من الصور والأحداث. (كريستوفر نولان، برنامج “60 دقيقة”، 2026). (CBS News) لكن “أكبر قدر ممكن” لا يعني بالضرورة “أعمق قدر ممكن”. وقد تتحول الرغبة في ملء الشاشة إلى خوف من الفراغ والصمت والتأمل. وحين تتلاحق الحوادث والانفجارات والمواجهات بلا تنفس، لا تعود الصورة مجالًا للرؤية، بل تصبح أداة لمنع العين من التوقف.
يخفف نولان حضور الآلهة، ويقرب أوديسيوس من صورة الإنسان المعاصر الممزق بالذنب والصدمة. غير أنه لا يمنح الشخصيات ما يكفي من التعقيد النفسي. يظل أوديسيوس مركز العالم، بينما تتحول شخصيات عديدة إلى وظائف تساعده أو تعرقله. وتفقد بينيلوبي وكاليبسو وأثينا ويوريلوخوس ويوميوس كثيرًا من التناقض والبلاغة والاستقلال الذي منحته إياها الملحمة. وتبدو الشخصيات النسائية، على الرغم من كثرتها، محكومة بعلاقتها بالبطل أكثر مما تتحرك من داخل تجاربها الخاصة.
سينما في زمن اقتصاد الانتباه
تصل “الأوديسة” في لحظة لا تهيمن فيها التكنولوجيا على أدوات العرض وحدها، بل تعيد تشكيل الإدراك نفسه. تدرب المنصات وشبكات التواصل المتلقي على السرعة والتقطيع والتكرار والمكافأة الفورية، وتحول الانتباه إلى مورد اقتصادي تتنافس عليه الشركات. وتمارس “الفيودالية الرقمية” سلطة لا تكتفي ببيع الصور، بل تتحكم في شروط رؤيتها وفي الزمن الذي يمنحه الإنسان للعالم ولذاته.
لكن الفيلم يخضع لمنطق اقتصاد الانتباه من جهة أخرى. فهو يقاوم الشاشة الصغيرة بأدوات الشاشة الكبيرة نفسها: مزيد من الحجم، ومزيد من الصوت، ومزيد من الأحداث، ومزيد من الإثارة. وبدل أن يحرر الانتباه من الإغراق، ينقل الإغراق إلى مستوى أكثر فخامة.
(NME) لا تتحول “الأوديسة” إلى محتوى عابر، لكنها لا تنجو تمامًا من المنطق الذي يجعل قيمة العمل مرتبطة بقدرته على احتلال المجال البصري العالمي وتحويل المخرج والفيلم وتقنية “آيماكس – IMAX” إلى علامات تسويقية متضافرة.
غير أن الفيلم ينظر إلى العنف أساسًا من داخل أزمة بطله. يعاني أوديسيوس الذنب، لكن ضحاياه لا يملكون وجوهًا أو سرديات مكافئة. وتظهر حرب طروادة بوصفها خطأً أخلاقيًا، من دون أن يمنح الفيلم الطرواديين حضورًا إنسانيًا يسمح للمشاهد برؤية الحرب من موقع من دُمرت مدينتهم.
انتصار الصناعة وتعثر الرؤية
ينجز نولان فيلمًا قويًا من حيث السيطرة الإنتاجية، ومبهرًا في تصميم الصورة والصوت والمكان. ويعيد الجمهور إلى القاعات، ويدفع قراء جددًا إلى اكتشاف هوميروس، ويؤكد أن السينما لا تزال قادرة على صناعة حدث جماعي في عصر المنصات. وقد ساهم إطلاق الفيلم فعلًا في تجدد الاهتمام بترجمات “الأوديسة” وبالدراسات الكلاسيكية. (People.com)
قال أندريه تاركوفسكي إن الفن ينبغي أن يساعد الإنسان على “الارتقاء فوق ذاته وممارسة ما نسميه الإرادة الحرة” (أندريه تاركوفسكي، فيلم “شاعر في السينما”، 1984). (IMDb) وفق هذا المعيار، لا يُقاس الفيلم بعدد السفن التي بناها ولا بحجم الكاميرات التي حملها، بل بمقدار الحرية الداخلية التي يوقظها في المتلقي.
نولان يعيد بناء ملحمة "الأوديسة".. فرجة كبرى تتعثر أمام سؤال الإنسان Hespress - هسبريس جريدة إلكترونية مغربية.
مشاهدة نولان يعيد بناء ملحمة الأوديسة فرجة كبرى تتعثر أمام سؤال الإنسان
يذكر بـأن الموضوع التابع لـ نولان يعيد بناء ملحمة الأوديسة فرجة كبرى تتعثر أمام سؤال الإنسان قد تم نشرة ومتواجد على قد تم نشرة اليوم ( ) ومتواجد على هسبريس ( المغرب ) وقد قام فريق التحرير في برس بي بالتاكد منه وربما تم التعديل علية وربما قد يكون تم نقله بالكامل اوالاقتباس منه ويمكنك قراءة ومتابعة مستجدادت هذا الخبر او الموضوع من مصدره الاساسي.
التفاصيل من المصدر - اضغط هنا :::
وختاما نتمنى ان نكون قد قدمنا لكم من موقع Pressbee تفاصيل ومعلومات، نولان يعيد بناء ملحمة "الأوديسة".. فرجة كبرى تتعثر أمام سؤال الإنسان.
في الموقع ايضا :